镇江市| 晋江市| 永宁县| 乌拉特前旗| 手机| 汉源县| 吴忠市| 吉安县| 孟津县| 菏泽市| 张家港市| 什邡市| 宁远县| 龙井市| 保定市| 德阳市| 出国| 武鸣县| 武胜县| 咸丰县| 江口县| 赤壁市| 郯城县| 大厂| 台江县| 中宁县| 高陵县| 新绛县| 临泉县| 永川市| 辽宁省| 渭南市| 深泽县| 彭州市| 左权县| 呼和浩特市| 璧山县| 湾仔区| 怀柔区| 喜德县| 永济市| 新田县| 伊宁县| 苗栗县| 佛冈县| 蒙城县| 宁陵县| 仙桃市| 温州市| 佛坪县| 尼玛县| 宾阳县| 连城县| 高雄市| 张家川| 华阴市| 旅游| 钦州市| 布尔津县| 亳州市| 黑龙江省| 綦江县| 莒南县| 永和县| 沂南县| 隆林| 永丰县| 措美县| 乐业县| 綦江县| 思茅市| 临洮县| 从江县| 象州县| 云和县| 宁陵县| 商河县| 丹东市| 汤原县| 开原市| 辽阳县| 太保市| 共和县| 三江| 随州市| 沈阳市| 湄潭县| 万年县| 肇庆市| 那曲县| 清苑县| 三台县| 江源县| 中方县| 巴中市| 武强县| 炎陵县| 广西| 崇信县| 安泽县| 济南市| 米易县| 广东省| 枣阳市| 分宜县| 宣城市| 灵山县| 宜阳县| 克东县| 察隅县| 松溪县| 喀喇沁旗| 庄浪县| 黑龙江省| 汉中市| 闵行区| 富顺县| 涞源县| 都昌县| 乐平市| 咸宁市| 合水县| 南投市| 鸡西市| 鱼台县| 谢通门县| 九寨沟县| 建水县| 哈巴河县| 秀山| 乐至县| 日照市| 晋中市| 晋宁县| 南宁市| 萝北县| 博乐市| 永州市| 健康| 双辽市| 丽江市| 包头市| 白朗县| 交口县| 大新县| 石渠县| 阿克陶县| 友谊县| 南城县| 成都市| 大理市| 四子王旗| 湖北省| 海口市| 登封市| 余干县| 昔阳县| 峨眉山市| 灵川县| 阜阳市| 府谷县| 休宁县| 体育| 英德市| 莱阳市| 元江| 塔河县| 措勤县| 江都市| 夹江县| 门源| 庆云县| 阿瓦提县| 南通市| 新安县| 平昌县| 班戈县| 建湖县| 兴城市| 凉城县| 万荣县| 宣化县| 罗城| 四平市| 综艺| 云南省| 安西县| 汤原县| 二手房| 珠海市| 鸡西市| 青川县| 娱乐| 荣成市| 弥勒县| 深泽县| 绍兴县| 赤壁市| 石泉县| 秭归县| 张家界市| 丰原市| 务川| 丰宁| 华池县| 宁陕县| 富顺县| 江华| 且末县| 彩票| 湘乡市| 镶黄旗| 黔西| 仙桃市| 邹城市| 天门市| 许昌市| 赞皇县| 车致| 宜丰县| 肇庆市| 永昌县| 麻江县| 萨嘎县| 宁国市| 喜德县| 吴旗县| 出国| 沧州市| 巴彦淖尔市| 罗江县| 玉屏| 那曲县| 云霄县| 万安县| 左云县| 三都| 正安县| 兴化市| 阿勒泰市| 新化县| 阳城县| 金沙县| 榆社县| 谷城县| 新河县| 静宁县| 肃宁县| 西峡县| 叙永县| 陆丰市| 赫章县| 即墨市| 绿春县| 会昌县| 伊吾县|

郭树清任中国银行保险监督管理委员会党委书记(图)-人事任免-时政频道-中工网

2018-11-14 02:03 来源:百度地图

  郭树清任中国银行保险监督管理委员会党委书记(图)-人事任免-时政频道-中工网

  据外媒最新消息,苹果最新的一则广告,开始强调增强现实给平板带来的新功能。在双屏全开的情况下,耗电量将会比单屏手机更大。

海思麒麟970强势加持那么说到AI就不能不说华为的最强芯片:海思麒麟970处理器,毕竟这是目前唯一一款内置了NPU人工智能模块的SOC,所以荣耀的新品搭载这款新品应当是没啥争议的了。原标题:千元价位你应该考虑这款手机欢迎收看今天的新机来了,今天给大家介绍的是华为荣耀9青春版。

  凭借64位台式电脑级架构,A8芯片的速度和响应能力可与众多个人电脑、游戏主机相媲美。建议零售价为人民币3,898元。

  不过苹果iPhone屏幕却因为尺寸不够大,几乎用不到手写笔。美图方面对记者表示,未来所有业务及商业化都将基于人工智能技术,希望借助人工智能开启新的商业模式。

而马吊牌、纸牌等娱乐游戏,又都与我国历史上最古老的娱乐游戏博戏有着千丝万缕的联系。

  加上此前的三个季度营收,苹果甚至可以挤进2017年美国财富榜单100强。

  如果你所在的城市有苹果店,可以预约后直接拿到店里面找工作人员帮你弄。因为啊,这是联想和谷歌合作共同推出的VR一体机。

  据联想集团副总裁、移动业务中国区销售副总裁彭贝力介绍,今年联想会在线下渠道方面建立以Motorola为核心的渠道合伙人机制,在每个省会选择两个左右的合伙人,建立基金,不排除采用虚拟股权的形式来激励合伙人。

  说到这个星期的潮科技,就不得不提Netflix在CES上开的一个大脑洞,虽然是洋葱新闻,但现场看起来着实惊艳(或者是惊吓),看看它想传达的概念你就知道了:人类未来永生不死,意识能在躯壳间转换,高科技换脸也不是问题……其他值得一看的潮科技还有:继加密猫之后,人们又养起了加密狗;体积硕大的核磁共振扫描仪,能变得像手提电脑那么小;胶囊一样的微型机器人可以进入肠道监测健康;英国一款社交软件变身神探夏洛克,看一下脸就能识别身份;最后,还有人去沉浸体验了无声舞厅,在沉默中舞动狂欢。把握万亿市场,深耕千亿领域,成就百亿伙伴,未来华为将打造3-5家百亿伙伴,30家十亿伙伴,100家过亿伙伴。

  如果你之前为这事花过钱,但是今年3月之前都没有收到过苹果的邮件,就得主动联系苹果了。

  至于存储方面有3GB+32GB,4GB+32GB,4GB+64GB三种组合,可以很好的适应用户的不同需求。

  对于目前手机行业的整体趋势,OPPO副总裁吴强甚至认为今年的市场规模同比下滑超10%,他对第一财经记者表示,“去年高速增长的现象今年可能不会再发生,市场困难时,能够活下来就好了。原标题:华为新平板!MediaPadM5将配麒麟960近年来由于智能手机的屏幕在不断增大,平板电脑的市场在逐渐萎缩,即使是苹果的iPad也不例外,不少厂商的平板电脑业务都已经接近放弃的状态。

  

  郭树清任中国银行保险监督管理委员会党委书记(图)-人事任免-时政频道-中工网

 
责编:神话
凤凰文化出品

郭树清任中国银行保险监督管理委员会党委书记(图)-人事任免-时政频道-中工网

内置扬声器、毫米耳机插孔和单体运动控制器。

2018-11-14 19:13:16 凤凰文化 林云柯

导语:近日,黄河清所著《艺术的阴谋》迎合了很多人对当代艺术不知所云的心理,以阴谋论收割了大量拥趸,认为当代艺术是冷战的产物,是受操控的,把各个艺术门类之间的区别完全打乱,不再具备艺术性,只具备杂耍性……林云柯从当代艺术作品的价格讲起,指出:一旦以当代艺术作品“竟然值这么多钱”入题,那么艺术在一开始就被预先退化为一种商品,此后的一切就与艺术无关了。

《玛丽莲梦露》

《玛丽莲梦露》

在那些揭露当代艺术欺骗性的文章中,总会包含一些关于当代艺术阴暗面的“冷知识”。但在这些学院人士的檄文中,作者所能告诉你的第一个冷知识又往往是最简单的一个,那就是这些艺术品“竟然”值这么多钱。

这确实是一个不折不扣的冷知识,即使在那些与我有直接合作关系的艺术家那里,我也并不知道他们作品的确切价格,这个问题在整个关于作品的理解与讲述中几乎不会被问及。在展览宣传册也不会像超市宣传册那样对艺术品明码标价。如果没有这些学者的批判文章,当代艺术品的价格似乎从不曾在我们实际的鉴赏中占据一个显著的位置,虽然我们大概知道它们必然具有不菲的价格。

但还有另一个获得艺术品价格的诡异渠道,那就是关于艺术品失窃的新闻。安迪•沃霍尔的作品在过去两年有过两次见诸报端的失窃新闻。15年末,哈芬里希特画廊(Galerie Hafenrichter)总监在向杜塞尔多夫运送一批艺术品的途中,遗失了两幅丝网印刷作品和一件奥托•皮纳(Otto Piene)的作品,这三件作品共计价值约十万八千美元。半年后在美国,沃霍尔的7幅《金宝汤罐头》画作近日在密苏里州一家美术馆内失窃,美联邦调查局悬赏2.5万美元征集线索。

安迪·沃霍尔的《金汤宝罐头》

安迪·沃霍尔的《金宝汤罐头》

失窃似乎成为了艺术品真实价格被官方发布的最权威的方式,只有在当代艺术品以非法占有的方式“消失”于公共展览之际,价格才会作为知识而显露出来,并且在治安层面也具有了官方指定的价格。实际上,在关于当代艺术的批判文章中,虽然批判者会尽量规避,但我们还是很难忽略其中以“价格”先导“价值”判断的论证机制。换句话说,一旦以当代艺术作品“竟然值这么多钱”入题,那么艺术在一开始就被预先退化为一种商品,此后的一切就与艺术无关了。对于当代艺术的批判与艺术品失窃实际上有着同样的呈现逻辑:在当代艺术被个人占有而无法真正出场的时候,它的价格,或是一种有着明确功利指向的工程——在某些批判者笔下,当代艺术会被描述为一种颠覆别国艺术精神的敌对行为——就是它唯一的身份了。

对于当代艺术,尤其是波普艺术人们往往存在这样的误解,即认为比如沃霍尔的作品本身是对商品化的展现。但实际上,事物的商品化最终总是取决于一种占有的意向,而当代艺术作为一种艺术景观,并不必然要与这种意向捆绑在一起。波普艺术常常呈现为一种“多”,对于观看者来说,这更类似于我们仰望星空时所看到的东西,而除了在科幻小说中,我们不能对任何一颗星星产生购买的意向。如今我们最常体验到的情形,就是我们可以走进具有艺术气息的店铺中拍照,而不必购买里面的商品,此时没有出场的反而是事物的商品属性了。我的一位艺术家朋友曾经拒绝出售自己作品的部分组件,他认为这会导致自己的艺术品不复存在。

因此只要读者们稍加反思就会发现,价格先导的批判思路并非是直面艺术品价值的,而是关于私人占有所要付出的代价。当批判者问“这样的作品居然值这么多钱”的时候,他总是试图将这个疑问直接导向对于艺术品价值的否定,但这是不恰当的。我们应当试图提出一个更连贯的也更开放的问题:“为什么对于这些作品的私人占有居然要付出如此大的代价?”而不是“如果我有一个亿我才会不会购买波洛克的作品呢”这样的私人决定,更何况对于大多听众以及批判者本人来说,这个问题的假设前提也许永远无法达成。

杜尚的小便池

但这样的批判至少有一点还是毋庸置疑的,那就是这些价格确实是极端荒谬的,对于沃霍尔作品失窃案的悬赏就显现了官方认证的荒谬之处。美国美学家布洛克在他的《美学新解》中已经问过这个问题:如果杜尚小便池在运输中摔碎了,那是不是在当地再随便找一个新的仿造一个签名就可以了?这个问题揭示的更深层的问题在于,当代艺术是没有“赝品”的。在这个意义上,当代艺术确实具有天然的“欺骗性”:对于想要赋予它艺术品地位,并进而对其进行私人占有的行为来说,正如批判者所言,对于买家它总是“欺骗”的。在当代艺术的语境下,私人占有总是形同将艺术品从公共性中“窃取”出来。

因此,高昂价格也许并不只意味着当代艺术已经令人发指的功利化,而是它是如何在与资本的博弈中让后者付出越来越多的“不值得”的代价,而私人占有无论付出多少代价也无法将当代艺术的公共性完全抹杀。在旧时代,美术作品在产生伊始就是被特定的个人和机构占有的,教堂穹顶画是画家所属的特定职位的“任务”,作品属于教会而并没有真的进入公共的观看与流通。在当代艺术之前相当长的历史时期里,哲学家、艺术家甚至作家,它们都不是我们今天所说的完全意义上的“艺术家”,他们可能是家庭教师、教会雇员以及贵族的门客。相对于他们来说,当代艺术家往往没有固定工资,要自费进行艺术品的制作,收入完全来自于作品认购,还要被画廊抽成……这其中巨大的生存风险往往是学院学者所看不到的。那些被批判者所看重的艺术价值在美术时代总是被事先征订的,这就是为什么在图像志研究中,经典的美术绘画总是一些“命题作文”。而在当代,在越来越趋向于平面的绘画与物质性的装置中,艺术时刻向一种公共的分享机制开放,它的价值不在于“真品——赝品”的对照,而是弥散在公共生活中的蓄势待发。它们可以通过复印而不丧失太多原作的品质,可以以较低的像素在网络上被快速传阅。

在60年代后期,沃霍尔实际上已经告别了波普艺术而投身到了媒体艺术当中,因为在媒体传播面前,可复制的波普艺术就显得是一种笨拙的公共分享机制。而对于杜尚来说,他在已经批量生产的制成品上签名,这一行为证明了艺术家与作品独一无二的联系并不需要在作品产生之前就被个人预定,而是可以在生活中的某些时刻即刻的产生。无论是便池、滑雪板还是盒子,这些当代艺术家说明了艺术可以是天然公共的,而它觉醒为艺术品总是在某一决定性的时刻和场合,而在此之前则是漫长的公共性的历史积累,这就是为什么在当今的前沿理论中,艺术经常被视为一种“事件”,它既是即刻的,同时也是历史的。这也就是为什么美国二战胜利游行中的那一吻的照片会长久的留存在当代艺术史中,那一吻与杜尚的签名具有相同的功能,而想要私人的占有这一吻则几乎是不可能,虽然它在理论上同样可以具有它的价格。

传统美术是“被预先占有的无价之宝”,而当代艺术是“天然公共的有价之物”,它们之所以都是艺术,就在于它们之中包含了某种必须面对的悖论。对于旧时代来说,艺术的商业非功利性只有通过预先的个人占有才能被保证。而在我们的时代,当代艺术是一种公共性的象征,它意味着我们所要为公共性付出的代价也许必然包含着对商业消费某种程度上的承认,理解当代艺术就意味着保持着高度的自我警觉,而不是如美术时代那样,将艺术品的永恒价值托付给教会和经典文本就可以抽身而出了。

马克·罗斯科《无题第11号》

为了实现一个积极的属性——对于美术来说是无功利,而对于当代艺术来说则是公共性——艺术就必须要面对与其一并打包的另一种风险机制的挑战,并在挑战中进化而非走向终结。这就是为什么在每个具有崇高指向的公共行动之后,总会掀起一场消费主义风潮,这种被学院人士普遍反对的消费主义确有恶化的可能。但是从积极的角度讲,只有通过可消费的平等性,我们才能保证文化记忆的鲜活,让公共行动的精神遗产不至于被彻底遗忘。

因此,批判者所给出的当代艺术品的价格是这样一种东西,它是当代艺术的天然公共性对于资本匿名权力的捕获,而不是资本对于当代艺术的征用。也就是说,为当代艺术付出高昂经济代价的资本家在当代艺术的哄骗下为可消费性提供了承诺,这使得艺术根本上断绝了退回美术时代预先的个人占有的牢笼。当代艺术的欺骗性所欺骗的并不是广大受众,而恰恰是那些付出高昂代价妄图抹杀艺术公共性的买家。价格为当代艺术的价值提供了真正的空间,而一旦这一空间被彻底的开启,当代艺术还是不是“艺术”,就不再是一个重要的问题。

一旦无视当代艺术的这种机制革新,而是依然参照传统美术的价值观,我们就很容易把当代艺术的视野集中在那些“经典”的当代人物身上,这就是为什么当代艺术批判者的视野长期停留在杜尚的小便池之上的原因。事实上和传统美术不同,当代艺术中的经典人物并非代表了当代艺术的最高水平,他们反而是最初级的,他们建立了当代艺术机制中如何保证公共性的基本方式。在今天的当代艺术中,艺术家已经不再强调原创性,而是去发现、重组和改造自然与社会当中已有的东西,这些东西总是在原则上能够被一般人所观察与共享,并且能够被大众根据自己的生活经验来进行理解和鉴赏——艺术的生活化不是艺术的降格,而是赋予公共生活以更多的评介权力。从某种程度上讲,对于当代艺术基于价格的批判本身也是当代艺术机制的产物,对于我们完全没有艺术实践能力的学院学者来说,如果不是当代艺术机制提供了某种超出美术专业之外的话语空间,那么我们对于艺术的批判就永远是不可能的。

波洛克作品

所以,也许我们应当质疑的是价格先导的艺术批判对于大众与当代艺术之间的关系来说是不是必要的,因为即使我知道了高昂的价格,我与当代艺术的关系也并没有受到什么干扰。在最近看到的文章中,我很惊讶知道如果想要把波洛克的作品私有化竟然需要一亿四千万美元,这对于我这样的波洛克的粉丝及Stone Rose乐队的乐迷来说——这一历史地位极高的乐队曾用波洛克的作品作为专辑封面,并为波洛克的死写了一首名为《Made of Stone》的经典歌曲——这确实是难以理解的:为什么这些有钱人不能像我一样每天循环播放这首歌,每天看一看专辑封面呢?在这一廉价而又正确的理解途径中,一亿四千万之于我们正如我们实际的经济处境一样,它并没有成为一个横贯在我们与当代艺术之间的障碍。

也许只有在这样的时刻,我们才能理解安迪·沃霍尔那句“我相信媒体就是艺术”。我去年买了印有这句话的印花体恤,它的价格是99元人民币。

林云柯,华东师范大学文艺学博士生,西方文艺理论及分析美学研究方向。

责编:冯婧 PN041

不闹革命的文化批评
凤凰网文化出品

进入频道首页

凤凰文化官方微信号

时代文化观察者
微信扫一扫

推荐阅读

  • 洞见
  • 年代访
  • 文化热点
  • 文学
  • 艺术
  • 思想
清河门 轮台县 吉隆 崇信 富顺县
中卫市 义乌市 遂溪县 武乡 淮安